“人之常情”并不是最有價值的創(chuàng)作。某些情感強大而奇特，寫出來才能有“震懾”。
(資料圖)
年紀大了以后，一般人會對現(xiàn)實的東西更感興趣，我也一樣。其實之前七八年我基本上都在懸疑領(lǐng)域，只是最近幾年我的取材更多來自于現(xiàn)實了。我是一點一點調(diào)整到這里來的。
我最初的創(chuàng)作模式基本上都是虛構(gòu)的，哪怕是到了《十九年間謀殺小敘》。盡管有一些真實事件的影子，小說依然還是以虛構(gòu)為主的。
我開始真正思考這個問題，是在寫了《騎士的獻祭》之后。這個故事確實來源于完完全全的真實案件。但真實案件給創(chuàng)作帶來某種限制，有時依賴“真實”，可能會讓你對人物的行為和邏輯了解沒有那么透徹。
后來我告訴自己，只是借用了真實故事的背景，然后杜撰出了我的人物。這樣想了以后，我仿佛能對我的人物更熟悉，更了解，更有把握了。在千千萬萬的刑事案件中，我會選擇能夠沖擊到我內(nèi)心的故事。
具體地說就是沖擊我的情感。比如像在《騎士的獻祭》的原型故事里，作為犯罪者的情感和他的犯罪動機——當時我聽完這個故事的時候就很難受。仿佛有什么東西一直憋在心里。
這種難受或許包括對犯罪者的共情。《人間我來過》也是，但與之前不同的是我虛構(gòu)出了一個人物，以及人物的處境。“這種情況下她會做什么樣選擇？”我開始思考，并讓我決定去寫這個小說。
“人之常情”并不是最有價值的創(chuàng)作。某些情感強大而奇特，寫出來才能有“震懾”。我小說中的主要人物一般需要具備這樣的奇情。
你需要讓你的人物去突破正常人的思維和處事法則，還不能是以正常人的司空見慣的方式。你需要為你的人物造出一段“奇妙的旅程”。當然作為作家本身你也和你的人物一樣，需要具備這種突破常規(guī)的能力。
死亡也是懸疑小說領(lǐng)域不可回避的。如果沒有死亡，我的小說甚至不成立。
死亡在一開始就是必須存在的。死亡有可能是別的故事的結(jié)果，也可能是某個故事的開始。通常沒有“死亡”事件來推進故事的話，很多懸疑小說的讀者會無所適從。
死亡是一個助推力，發(fā)端，核心，很多矛盾沖突圍繞死亡產(chǎn)生和展開。人在面臨死亡威脅的時候種種掙扎和反應也能構(gòu)建故事。死亡是橫在我們面前的。至于死亡的背后……我爸去世以后我寫過一個手記系列，叫《荒墟歸人》，這里面寫的其實就是我對死亡，時間，包括親人的一種想象。不過這幾年，尤其是《十九年間謀殺小敘》之后的創(chuàng)作，我似乎越來越慎重對待死亡這件事，以及圍繞著死亡的描摹。
要知道，當怪物出現(xiàn)的時候，你的恐懼也就過去了。
我是從類型寫作出發(fā)的一個寫作者，我的腳總是站在類型小說這個塊塊里面的。但我現(xiàn)在做的，包括我現(xiàn)在的興趣有可能已經(jīng)超出一般讀者認為的類型小說的范疇。
當然我在做這方面努力的時候我又會時刻提醒自己，我的腳是在哪里的。
其實很多時候，我在創(chuàng)作的過程中會把故事的進展讀給太太聽，她的意見我會鄭重對待。當我處于寫作中的某種“不確定”狀態(tài)時，我太太作為第一個讀者，她的反饋特別重要。當然我也不一定會改，而且改完后，再改回來的情況也時有發(fā)生。不過不管如何，至少在我太太面前，我的態(tài)度會非常好。
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