聊完內(nèi)娛的叔圈熱潮之后，有讀者催她姐也盤點(diǎn)一下姨圈。

沒問題，這就來！

(相關(guān)資料圖)

「姨圈」，即中生代女演員，年齡普遍在四十歲以上。

隨著年齡的增長(zhǎng)，她們有著獨(dú)特的魅力和質(zhì)感。

但，她們卻往往不是聚光燈的中心。

在各大影視劇中，姨圈演員依舊扮演著主角的媽媽或戲份不多的配角。

從今年開年以《狂飆》為首的觀劇熱潮中就能窺見，中生代男演員想要出頭，需要對(duì)抗的是以流量為主導(dǎo)的畸形市場(chǎng)。

合力產(chǎn)出好作品，總有一天能突出重圍。

但女演員則不然。

她們不僅需要對(duì)抗畸形市場(chǎng)，還需要對(duì)抗一整個(gè)把女性角色當(dāng)作贈(zèng)品、將她們局限在刻板印象中的創(chuàng)作體系。

她姐掰著指頭數(shù)了一下欣賞的中生代女演員，演技個(gè)頂個(gè)的好。

但能配得上她們的角色和作品，卻少之又少。

所以，盤點(diǎn)她們的同時(shí)，你也可以把這篇文章看作是《我為姨圈畫大餅》。

望導(dǎo)演和編劇們周知，走出性別的刻板印象，這些角色不只男性可以演。

她們也能來。

黑幫老大

就不能是女的嗎？

黑幫題材是盛產(chǎn)魅力型演員的天堂，從國(guó)外的馬龍·白蘭度、阿爾·帕西諾，到國(guó)內(nèi)的孫紅雷、王志文、張頌文，都圈粉無(wú)數(shù)。

殘忍、嗜血、麻木不仁，這樣的性格特質(zhì)放在現(xiàn)實(shí)中讓人恐懼，但在影視劇里卻往往受人追捧。

可惜的是，我們熟知的黑幫，都是屬于男性的黑幫。

如果是女黑幫老大呢？這樣的角色還真有——

《血觀音》中的惠英紅，就詮釋出一個(gè)截然不同的黑幫老大棠夫人。

棠夫人是著名交際花，游走在政界商界之間。

表面上是負(fù)責(zé)為各方權(quán)貴組織飯局，談笑風(fēng)生，進(jìn)退得宜。

實(shí)際上，干的卻是為政商名流暗通款曲、私相勾結(jié)的勾當(dāng)。推杯換盞之間，生意就談成了。

她教導(dǎo)外孫女從小學(xué)習(xí)迎來送往，讓女兒出賣色相，換取利益。

就像一個(gè)天生的捕獵者，她總是暗中觀察，伺機(jī)而動(dòng)。

平日里的棠夫人知性、優(yōu)雅，說話文文弱弱。但到了談判場(chǎng)上，她卸下賢淑文雅的偽裝，猶如一條毒蛇露出了致命的尖牙。

這才是真正的她，一個(gè)滿臉寫著野心和算計(jì)的女人。

棠夫人和我們已知的殘暴外放的黑幫老大都不同，她更腹黑，更無(wú)情。

如果危及她的地位和利益，即便是要把親生女兒做代價(jià)也不可惜。

她像一朵外表嬌弱、內(nèi)里卻隱藏著罪惡的罌粟花，明知危險(xiǎn)，卻又忍不住讓人想要靠近。

與傳統(tǒng)黑幫截然不同的味道，不也很有魅力嗎？

這樣的女反派

多多益善

除了黑幫，還有懸疑題材里的女反派。

她姐首先想起來兩位標(biāo)桿，劉丹和梅婷。

劉丹是典型的“劇拋臉”演員，演得了生活劇，那熟悉的感覺就好似你家鄰居。

但放到張力十足的懸疑驚悚題材里，她又好似換了一個(gè)人。

還記得《開端》里的鍋姨嗎？只是一個(gè)支離破碎的微笑，她就晉升為許多觀眾的噩夢(mèng)。

一個(gè)盯鏡頭的特寫，就好似她能透過屏幕直接盯著你，讓人頭皮發(fā)麻。

因喪女精神失常，劉丹的鍋姨還時(shí)刻有種隱隱的瘋批質(zhì)感，即使把全車人都?xì)⒐?，她都不?huì)心生半分憐憫。

如果說劉丹演反派是瘋癲狠戾，那么梅婷，則是驚悚病態(tài)。

梅婷在《回家的女兒》中飾演的廖穗芳。

標(biāo)志性的黑眼圈，再加上空洞無(wú)神的眼睛，只是面無(wú)表情地盯著，都足夠讓人毛骨悚然。

雖然身份是母親，但她面對(duì)走失多年的女兒沒有溫情，只有病態(tài)的監(jiān)視。

女兒在家洗澡，她會(huì)突然拉開浴簾問水溫是否合適。這個(gè)宛如復(fù)刻《驚魂記》的鏡頭，也在凸顯她的神經(jīng)質(zhì)。

和女兒一起睡覺時(shí)，卻在黑暗中默默監(jiān)聽。

為了制造假證據(jù)，更是二話不說拿起菜刀，將自己的指甲切掉。

有觀眾把梅婷切手指、張東升爬山、李豐田倒抽煙并稱為致命三人組。

但她姐更想把梅婷和劉丹列為懸疑雙雌，真正展現(xiàn)了什么叫刺穿熒幕、直達(dá)人心的演技。

除此之外，適合演反派的女演員，她姐還想提名陳瑾。

最近因?yàn)榭础度w》，陳瑾已經(jīng)晉升為我心目中最具邪典氣質(zhì)的女演員。

她飾演的ETO統(tǒng)帥葉文潔，極度理性，就好似沒有感情的AI。

“消滅人類暴政，地球?qū)儆谌w”的臺(tái)詞一出，就讓人背后發(fā)麻。

慢悠悠的語(yǔ)調(diào)，卻滿是駭人的壓迫感，邪教頭頭的味道有了。

年齡增長(zhǎng)所帶來的厚重感，全都在她舉重若輕的表演里展現(xiàn)出來。

然而，像這樣亮眼的女性角色，在國(guó)產(chǎn)影視劇中少之又少。

正義陣營(yíng)里的女人

可不只是花瓶

聊完反派，自然還有正派。

可放眼望去，女性出演警察、軍人之類的角色時(shí)，卻大多負(fù)責(zé)插科打諢、錦上添花的橋段。

比如《狂飆》里的警局戲碼，緊張刺激的橋段多半發(fā)生在男性之間，一轉(zhuǎn)到女警察小五身上，立馬變成情景喜劇，給緊張中增添一絲詼諧。

戰(zhàn)爭(zhēng)片中并不是沒有女兵，但她們很少負(fù)責(zé)影響劇情的關(guān)鍵動(dòng)作，往往是展現(xiàn)曲線美、讓男觀眾大飽眼福的肉搏戲碼。

這也太浪費(fèi)女演員了。

尤其是各種商業(yè)題材中，女性很少負(fù)責(zé)那些厚重的晦暗不明的角色。

可我們明明不缺好演員啊！

《掃黑風(fēng)暴》中，吳越就詮釋了一個(gè)非典型警官，一個(gè)公安局副局長(zhǎng)。

理論上這是一個(gè)反派角色，但游刃有余的演技讓她的警察形象深入人心。

吳越本身有種書卷氣，但換上警服，不施粉黛，神色隱忍，倒真像個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜的公職人員。

這眉宇之間的故事感，也不比安欣差吧。

另一位絕佳的警官人選，秦海璐。

秦海璐雖然演過局長(zhǎng)，但私以為演負(fù)責(zé)刑訊的刑警更適合。

光是設(shè)想一下她不怒自威的樣子，要是被逼問證詞，恐怕是三下五除二就全都招了。

還有一種類型的角色多為男性，那就是軍師。跟在主角后面出謀劃策，靠腦力決勝千里。

職業(yè)多半是律師、老師、科學(xué)家、偵探......這類角色一旦寫好會(huì)非常討喜。就像那句老話說，brainy is the new sexy。

光是設(shè)想一下合適的女演員，她姐腦海里又有一長(zhǎng)串的人名——

袁泉。

雖然已經(jīng)演過諸如《玫瑰之戰(zhàn)》之類的律政劇，奈何國(guó)產(chǎn)劇本之潦草，讓人難以下咽。

無(wú)論如何，她依然是我心中腦性女的天花板。

俞飛鴻。

同樣精英感滿滿，好似從頂尖律所走出來的人，從片場(chǎng)下班就可以無(wú)縫進(jìn)組《令人心動(dòng)的offer》。

朱珠。

朱珠的大多角色都是美艷掛的，但自從看過她私下排練的照片后，就無(wú)比期待她演一個(gè)書呆子氣的大學(xué)老師。

誰(shuí)的智性戀基因動(dòng)了。

除了上文提到的，還有詠梅、陳數(shù)、殷桃、曾黎、郝蕾、倪虹潔、余男、顏丙燕......

每個(gè)都有獨(dú)特的質(zhì)感，這里就不一一劃分了。

只能說依然有太多女演員，沒在她們?nèi)松铒枬M的年紀(jì)，等來最合適的機(jī)遇。

工作，就是她們的劍

今年的影視市場(chǎng)從春節(jié)檔的熱絡(luò)觀影，到電視劇的紛紛霸屏，頗有起死回生欣欣向榮的架勢(shì)。

看到一個(gè)個(gè)實(shí)力派叔圈演員被看到甚至爆火，欣慰之余，難免替同年齡段的女演員惋惜。

無(wú)論是《流浪地球2》《滿江紅》還是《狂飆》，我們目之所及的女性角色依然非常局限。

她們大多仍然承擔(dān)著豐富男主角感情線的任務(wù)，即使這樣，都是劇集中難得的一抹鮮亮的色彩。

正如博主@蕩科長(zhǎng) 說：

男演員橫跨警匪懸疑科幻各種類型，但同年齡范圍的女演員根本沒得選。

男演員隔一陣子就會(huì)更新票房實(shí)績(jī)，又突破了百億，又突破了兩百億。

但票房榜前列的女性，屈指可數(shù)。

有人會(huì)說，女性角色不出彩是出于商業(yè)上的考量。

熱門類型片諸如動(dòng)作片、戰(zhàn)爭(zhēng)片、喜劇片，都是男人戲居多，女性角色自然會(huì)單薄一點(diǎn)嘛。

但誰(shuí)又能說，這不是一種先入為主的偏見呢？

誰(shuí)又知道，觀眾真的愛看什么不愛看什么？

是誰(shuí)左右了我們的觀影偏好，又是誰(shuí)批量制造著刻板印象？

我相信每個(gè)女孩長(zhǎng)大的過程中，都曾出現(xiàn)過這樣的疑惑：

“為什么電影里總是男人在四處冒險(xiǎn)？總是男人在拯救世界？”

“為什么熒幕上只有愛談戀愛的少女？”

“而她們一旦長(zhǎng)大就不再是故事的中心，只能是某人的妻子、媽媽？”

關(guān)于女性生命的復(fù)雜和曼妙，有太多還未被言說。

其實(shí)，走出千篇一律的圍著鍋爐和子女轉(zhuǎn)的家庭劇，女演員也可以詮釋復(fù)雜、乖張、冷血、絕望。

她們可以是為了女兒燒毀警察局的悍婦、是報(bào)復(fù)老公讓他永遠(yuǎn)臣服于自己的反社會(huì)妻子、是隱藏于若干平行宇宙中的中年失敗母親......

可以是喪子后在善惡之間抉擇的母親、是酒店里左右逢源的媽媽桑、是40歲依然一事無(wú)成的大俗女。

賦予女性角色豐富的性格特質(zhì)和引人入勝的故事線，誰(shuí)敢說她們是沒有魅力的提線木偶。

永遠(yuǎn)不要低估女演員的能力，更不要忽視女演員的存在。

正如麥克多蒙德在三獲奧斯卡時(shí)說道：

「我沒有話說，我的話都在我的劍上。我們都知道這把劍就是我們的工作，我愛我的工作?！?

工作，就是她們的劍。

那些伴隨著年齡增長(zhǎng)所積淀的智慧，那些和皺紋一起增長(zhǎng)的人生體悟，都是對(duì)劍的一次次磨礪。

理應(yīng)被看到，被記錄。

要知道，我們從來不缺好的女演員。

愿她們也能一路生花，萬(wàn)紫千紅。

標(biāo)簽： 女性角色 少之又少 影視劇中